Se muestran los artículos pertenecientes a Julio de 2007.
Resumen
- 23/07/2007 00:10 - La separación y el alcohol.
- 27/07/2007 07:49 - Colores
- 30/07/2007 09:17 - Memento (2000) de Christopher Nolan. USA
- 31/07/2007 01:29 - El verdugo (1963) de Luís García Berlanga. España.
La separación y el alcohol.
Apesumbrado por los chismes del barrio que con muy mala uva iban dirigidos contra su honorabilidad, a Federico le daba por morderse las uñas hasta sangrar. Le había dejado la novia de toda la vida y Él se notaba que estaba fuera de sí, que de seguir por esos derroteros iba a acabar mal. A menudo se repetía, "no, sí esto se veía venir". Pero a pesar de las terribles dudas existenciales que padecía y del miedo a un futuro incierto, todo se le olvidaba cuando su amigo Borja le llamaba para salir juntos. Para beber. Para olvidarla. Para tirarse al barro sucio de la autoculpación cuando iba por el cuarto cubata. Era por entonces cuando a su amigo Borja ya no podía más y le entraban ganas de mear en cualquier sitio, en cualquier coche aparcado y hacia los neumáticos orinaba sin piedad y sin mucho atino. Aquel Renault 11 meado le iba a joder esa noche a Borja. El dueño era una mala bestia de ciento diez kilos que le empotro repetidas veces su puño en su cara, a la vez que le aminoró el número de muelas en menos de dos minutos. Visiblemente maltrecho Borja, a Federico le dio por mojar sus pantalones.Colores
La revolución antagónica de Rojo pone término a la relación incumplida de Negro y Violeta, a el foso gigantesco que incomprensible mantenían. Se puede pensar que Negro se come las palabras y advierte que no hay nada que hacer ante el enteramente afectivo Rojo. Desenvuelto con su atrevido y descarado atuendo, su ambiciosa emoción y su delicado deseo, Rojo genera en Violeta lo que no pudo entender en Negro.Negro querrá construir un mundo fuera del mundo, pero un mundo del agrado de una existencia extrañada, aprendida de la improvisación general, del desconocimiento de unas vidas insignificantes y de la libertad nunca recuperada. Negro se inscribe en la realidad frustrante, la infelicidad vivida. La vida, monopolio inquebrantable del deseo, la acumula Rojo y los lugares habitados de Negro están en guerra como los tiempos anteriores. El fracaso de Negro aguanta unas pocas semanas más y el consiguiente distanciamiento de Violeta hace que Negro vuelva a las actividades incapaces de expresión.
Rojo hace, transforma, se limita a buscar a Violeta y a excluir a Negro. Rojo está preparado para pensar como una corona para reinar, se encuentra abierto a recibir el rumor silencioso de los segundos que preceden la llegada de Violeta. La subversión existe de manera litúrgica. Sin impugnación ya, tiene Rojo la certeza de acertar, de ampliar la fórmula a través de conectables ecuaciones, de pedir cosas que son posibles en una estrategia imposible. Por completo, Violeta distingue rotundamente el mensaje fascinante de Rojo, que provoca un sensual fuego en sus ocultas profundidades. Lo que queda de humillación en Negro, el oscuro porvenir, el paso evidente del tiempo, es en cualquier caso abasto de las llamas narrativas.
Violeta se sobrepone a la mediocridad recorrida, a los episodios erráticos con Negro, a su pasado estéril, al formato heredado de un hombre preso del narcótico corsé inhabitable. Violeta se brinda a Rojo y por fin, se abandona en un pulso placentero inmenso entre las sabanas ajenas, en la habitación integrante de Rojo, tantas veces transitada por mujeres que podemos imaginar. Violeta deslumbrada, entre éteres y un cuerpo que arroja derrumbadas palabras excitantes, y murmullos de viento embadurnado con sustancias morbosas hasta el erotismo ciego, se luce omnipresente como la pintura decorativa en el ánfora. Violeta deja sus pechos al inesperado desfiladero de voluntades lujuriosas de Rojo, a la sosegada ignorancia de las certezas y los muslos desnudos a una contrapartida de un juego persistente que con el mínimo roce crean un lenguaje psicofónico sutil. Violeta se abandona a la penetración desafiante como el péndulo es empujado por una fuerza invisible, hasta la brillantes antípodas del cuerpo visible, refugio ideal de las desbordantes rebeliones. Como existe el amor, como existiendo sigue una particular guerra de intolerables abrazos y cariñosas transgresiones en un aliño de besos y juegos irrespirables que cuarenta veces por minuto emergen de la boca de Rojo en una llama carmesí hasta al icono extremo de la absoluta feminidad. Rojo amará como nada a cada encumbrado punto de esa parte en la geografía de Violeta, rescatará las inmensas calas que el océano abandona en los pliegues recorridos con absoluta dulzura. El amor generoso será intolerable con la indigencia, incansable con el territorio insondable y en las desconocidas huellas de metamorfosis quedaran las marcas de las imágenes perfectas. Y en lugar de enamorase, se muestran como amantes insubordinados en un sueño tenue y de nuevo, la obstinación impuesta por la perspectiva de soñadores que no desgasta el amor, transportará los enigmas de la derrochada vida.
Y en evidencia, los fantasmas ausentes de Negro, que entre algodones durante el día, maltrecho y malherido por la noche, agotan su reflejo engañado en las heridas del tiempo, como cuando bajo secreto confunde el espacio asignado a su presencia con el intercambio social de inequívocos desalientos.
Memento (2000) de Christopher Nolan. USA
Esta buenísima película de suspense es extraña en cuanto a su concepción temporal, en lugar de ser lineal va hacía atrás, a saltos temporales que van encajando las causas de lo ya visto.
El protagonista Leonard Shelby recuerda perfectamente lo ocurrido hace 15 años, pero lo que ocurrió hace 15 minutos no está en su mente, así que recurre a un método poco usual para saber en dónde está, qué hace y qué es lo que busca: polaroids, notas de todos los eventos y tatuajes en su cuerpo con la información relevante e importante. ¿La causa de la necesidad de esto? La esposa de Leonard fue atacada y asesinada en su casa.
Lo inusual de cómo se cuenta la historia y los segmentos que se van entrelazando como una cámara atrás crean confusión, pero cuando se llega al punto que enlaza con el segmento de la historia anterior empezamos a atar cabos…pero es una nueva vuelta a empezar. Es ingeniosa pero este recurso de contar la historia hacía atrás ya fue utilizado en la mejor serie de todos los tiempos: “Seinfeld”, en el episodio 'The Betrayal' (La Traición) (1998), con resultados enormemente similares a los de "Memento" en cuanto a los efectos narrativos. Incluso se llegó al extremo de mostrar los créditos y el nombre del programa al final y el logo de la productora al inicio.
Dirección: Christopher Nolan.
País: USA.
Año: 2000.
Duración: 116 min.
Interpretación: Guy Pearce (Leonard Shelby), Carrie-Anne Moss (Natalie), Joe Pantoliano (Teddy), Mark Boone Junior (Burt), Russ Fega (camarero), Stephen Tobolowsky (Sammy), Harriet Samson Harris (sra. Jankis), Larry Holden (Jimmy Grantz).
Guión: Christopher Nolan; basado en una historia de Jonathan Nolan
El verdugo (1963) de Luís García Berlanga. España.
GUIÓN Rafael Azcona, Luís García Berlanga, Ennio Flaiano
REPARTO José Isbert, Nino Manfredi, Emma Penella, José Luís López Vázquez, Ángel Álvarez, María Luisa Ponte, María Isbert, Julia Caba Alba.
Esta comedia es una de las más divertidas del humor negro español. Tiene momentos soberbios e inolvidables, deliciosamente esperpénticos y absurdos. Autentica obra maestra, eso desde mi punto de vista y el de muchos.
El delirio va invadiendo al espectador cuando cruelmente el protagonista, un empleado de una funeraria es sorprendido por el padre de su novia en la intimidad y es obligado a casarse. Presionado por la familia heredará el oficio de verdugo de su suegro por lo que tendrá derecho a una vivienda, necesaria para fundar un nuevo hogar. Problema a lo que se ve, latente en nuestra sociedad.
Esta película merece la gloria el cine español. El buen cine es necesario, crea cultura, inquieta las mentes, aviva el seso, alimenta el conocimiento, ect. Luis García Berlanga consigue todo esto, se pasó por el forro la censura y utilizó para ello el sarcasmo que para muchos censores era como una lengua extranjera, despertó las conciencias dormidas. berlanga es tremendo ¡como consigue que los momentos más divertidos de la película coincidan con los más dramáticos!(foto).
Sin parangón.
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